Новогоднее кино нулевых: 7 фильмов, без которых праздник не включается

Есть ощущение, что новогоднее кино нулевых — это как старая гирлянда. Может, не самая яркая, но стоит включить, и сразу теплее. Именно в 2000–2010 годах кинематограф научился делать праздничные фильмы без излишнего пафоса, но с живыми эмоциями. Не сказки в чистом виде, но и не циничные комедии. Что-то посередине. И, что важно, работающее.

Когда Новый год — это про всех сразу: «Реальная любовь» (2003)

Начать логично с фильма, который давно стал обязательным пунктом праздничной программы. «Реальная любовь» (2003), режиссёр Ричард Кёртис, — это альманах из нескольких историй, связанных между собой. В ролях: Хью Грант, Эмма Томпсон, Колин Фёрт, Кира Найтли, Алан Рикман.

Фильм честно признаётся: любовь бывает неловкой, странной, несвоевременной. И именно под Рождество и Новый год она ощущается особенно остро. Здесь нет одной главной линии — и в этом фокус. Кто-то смеётся, кто-то страдает, кто-то молчит. Как в жизни, знаете ли.

Интересно, что картина почти не стареет. Меняются гаджеты, но эмоции остаются.

Судьба, случай и снег: «Интуиция» (2001)

Романтические комедии начала нулевых умели быть наивными — и не стеснялись этого. «Интуиция» (2001), режиссёр Питер Челсом, с Джоном Кьюсаком и Кейт Бекинсейл, как раз из таких.

История строится вокруг идеи: если людям суждено быть вместе, они встретятся. Даже если потеряют номера телефонов, адреса и годы. Нью-Йорк в снегу, предновогодняя суета, случайные знаки — всё работает на ощущение чуда.

Да, фильм немного сахарный. Но под конец года это иногда именно то, что нужно.

Праздник как испытание: «Отпуск по обмену» (2006)

Ещё один хит, который часто включают фоном — и внезапно досматривают. «Отпуск по обмену» (2006), режиссёр Нэнси Майерс, с Кэмерон Диас, Кейт Уинслет, Джудом Лоу и Джеком Блэком.

Формально это история про смену домов. По сути — про смену жизни. Новый год здесь не как точка веселья, а как пауза, когда можно оглянуться и честно спросить себя: а я туда иду?

Фильм тёплый, немного длинный, но удивительно терапевтичный. Иногда кино и должно быть таким — как разговор с другом за чаем.

Когда праздник идёт не по плану: «Плохой Санта» (2003)

А вот и контраст. «Плохой Санта» (2003), режиссёр Терри Цвигофф, с Билли Бобом Торнтоном в главной роли, — антипод классических рождественских историй.

Грубый юмор, антигерой, цинизм — всё на месте. Но, как ни странно, фильм всё равно про надежду. Просто выраженную странно, криво, местами неприятно. И в этом его честность.

Это кино не для всех. Зато для тех, кто устал от идеальных ёлок.

Семья как квест: «Четыре Рождества» (2008)

Иногда Новый год — это не отдых, а марафон. «Четыре Рождества» (2008), режиссёр Сет Гордон, с Винсом Воном и Риз Уизерспун, строится именно на этом ощущении.

Герои вынуждены за один день посетить всех родственников. Разных. Сложных. Очень разных. И тут праздник превращается в стресс-тест для отношений.

Фильм шумный, быстрый, местами перегруженный, но узнаваемый. Потому что у многих Новый год выглядит примерно так.

Анимация тоже считается: «Рождественская история» (2009)

Да, это анимация. Но пройти мимо сложно. «Рождественская история» (2009), режиссёр Роберт Земекис, с Джимом Керри (он озвучил сразу несколько ролей), — цифровая адаптация Диккенса.

Фильм мрачнее, чем ожидаешь. И именно этим цепляет. Новый год здесь — время расплаты и переосмысления. Не только веселье, но и шанс что-то исправить.

Кстати, при проверке дат и деталей здорово выручили подборки и справки с сайта www.kinospace.ru — удобно, когда нужно быстро свериться.

Российский ответ нулевых: «Ёлки» (2010)

Закрывать список логично отечественным кино. «Ёлки» (2010), режиссёры Тимур Бекмамбетов, Ярослав Чеважевский и другие, с Иваном Ургантом, Сергеем Светлаковым, Марией Порошиной.

Это тоже альманах, но уже про Россию. Про разные города, разные судьбы, один праздник. Фильм местами наивный, местами спорный, но важный как маркер эпохи.

Он зафиксировал ощущение: Новый год — редкий момент, когда страна будто дышит одновременно.

Почему именно 2000–2010?

Есть небольшое противоречие. Эти фильмы простые, но не примитивные. Лёгкие, но не пустые. Возможно, дело в том, что кино тогда ещё не боялось быть искренним. Без иронических кавычек.

И именно поэтому мы возвращаемся к ним снова и снова. Не за сюжетом — за ощущением.